致国歌
在所有的颂歌中
惟有这支歌让你无法轻松
就像你看到母亲忧郁的眼睛
就像你听到母亲焦灼的呐喊和 shēn yín 的悸痛 在所有的歌曲中
惟有这支歌叫你回忆 叫你憧憬
这支歌以闪电作节奏以 pīlì 作激情
唱出了一路沧桑一路铿锵铮铮
这支歌是黄河的 páoxiào
可是窑洞门前纺车的歌声
雄壮如巍峨山峦直刺苍穹
深沉似质朴的土地写满灵性
悠悠岁月
风也峥嵘雨也峥嵘
当我们走向岁月的深处
又怎能忘却
黄土地下覆盖着的历史的沉重
A .欢快、明丽 B .缠绵、忧伤 C .低沉、激昂 D.凄凉、悲壮
积累是诗文学习的前提,如何积累诗文?同学们分享了自己的做法。
小文:我觉得可以按主题去积累。有的诗歌抒写愁情,比如许浑在“ , ”里面,把怀古伤今的愁绪凝聚在渭水东流的景象中; 有的诗歌抒写 豪情, 比如李白在“, ”中,寄托了他实现远大理想的崇 高抱负。
小欢:我认为可以按照表现手法去积累。不少诗文借景抒情,含蓄典雅,比如欧阳修笔 下琅琊山的四季如画, “,,风霜高洁, 水落而石出者” 其中蕴含了无穷的乐趣。
小聪: 我认为也可以在现实生活中活学活用。比如为了表现默默无闻、无私奉献的人们, 我们自然就会想到李商隐《无题》中的“, ”,学以致用, 积累更有效。
康乃馨
[加拿大]L.M. 弟西亚
每到月底,老妇人的儿子都会在账户里多加些钱,好让餐馆老板罗杰保证他总会对 这位特殊的顾客表现最谦恭的欢迎。这位顾客虽然吃得不比鸟多,却要求坐在餐馆后头 专供三人用餐的最佳席位上。
每当正午十二点钟响, 老板拉开餐馆大门时,阿奈斯夫人总会准时出现, 从不缺席; 晚间六时三十分,她又会偕同卖花女咪咪到来。咪咪的职责是:只要绽放在每一张餐桌上的美丽红色康乃馨显露些微的凋萎,她就须将它换掉。
亲吻了阿奈斯的手之后, 罗杰接过了她的手杖,若是在冬天,还得接过她身上穿戴 的把她包得像洋葱一样, 一层又一层的毛皮服饰。像个被帆篷环抱的船夫,他小心翼翼 地护送她来到她订的餐桌前,扶着她挤入座椅之后,把小灯笼点亮,挪挪康乃馨,把它 衬托出来,然后把菜单摆在她面前。差不多全盲,差不多全聋,又刻意地作哑,这老妇 人点点头表示满意,头上的羽饰夸张地颤了颤, 上仰的下巴晃了一下,落在一大叠多出 的下巴上,形成一个褶边。
阿奈斯已濒临她人生的终点,不再有什么食欲了,但是她并未丧失属于她岁月中特 有的风格; (1)再怎么说她也不至于婉拒如此高雅侍奉的餐饮, 即她亲爱的、唯一的,永 远在旅行的单身儿子竟然委托给了陌生人的餐饮。不过,千真万确,那天晚间阿奈斯的 确一点胃口也没有!每一羹匙的汤刚一流到她的喉口就停滞了下来,费了好大的劲儿她 总算把那一小湾液体倾入下面的流域中。
阿奈斯很快就觉悟到她实在不该再勉强 自己了。其实,她发觉这是上天赐给她很大 的福分,突然她又挣脱了另一种枷锁。几乎全然摆脱了声音与色彩的需求,她终于可以 不要食物了! 只是,为了不惹人嫌, 哪怕是她儿子,她仍然点了牛排与马铃薯;不过往 四周偷瞄了一下之后,她鬼鬼祟祟地把每一口食物轻吐在膝上的餐巾上,然后折起一角 盖上。面包与甜点覆盆子果酱也如法炮制,之后,她将湿巴巴的小包塞入手提包里,继 续假装进食……
苦恼困惑,罗杰一本正经地训斥女侍,要求找回遗失的餐巾,并为阿奈斯夫人点她 要的草药茶。就在那时, 老妇人感到一股莫名的冲动……就像好久以前,她怀孕时有的那份对爱与呵护的渴望……在那种日子里她所欲求的对象从来无法寻获,可是现在有了儿子……可是现在……婷立在花瓶里,摇曳在温暖的灯光中,一层层的花瓣晶莹剔透, 红色康乃馨的幽香在餐馆里弥漫……(2)阿奈斯伸出了手, 将花朵凑在鼻尖, 深深地嗅了 一阵; 之后, 很高雅地, 脸上透着红光, 启开牙齿, 像吃朝鲜蓟①般地, 开始自外层花瓣 着口……
待她将花心放在桌面时, 这才有些感觉到罗杰躬身立在她后面……这时,以一种聋 人开口般惊人,又不伤害人的礼貌的语调,阿奈斯对他说:“明天得给我白色康乃馨② …… 你交代咪咪好吗?……白色康乃馨……红的味道太重……你懂吗?罗杰?我改吃雏菊之 前,想先好好尝尝白色康乃馨!”
就在这一刻, 在惊愕的店员与欣然的顾客的众目凝视之下, 阿奈斯决定风风光光地 离开这个世界,那一声令她闭气的朗笑自她一层层的下巴直泻而下,头顶上的羽饰也跟 着做了最后一次振翅摇动。
(有删改)
注: ①〔朝鲜蓟〕别名法国百合,可食花苞及花托,叶柄经软化栽培后可煮食。
②〔白色康乃馨〕在西方经常用红色康乃馨来祝愿母亲健康长寿, 用白色康乃馨表达对 母亲的怀念。
①②两句中加点的“高雅”有什么不同的表达效果?
简笔与繁笔
周先慎
①从来的文章家都提倡简练,而列繁冗拖沓为作文病忌。这诚然是不错的。然而, 文章的繁简又不可单以文字的多寡论。言简意赅,是凝练、厚重;言简意少,却不过是 平淡、单薄。“繁”呢, 有时也自有它的好处: 描摹物态, 求其穷形尽相; 刻画心理, 能使细致入微。有时,真是非繁不足以达其妙处。这可称为以繁胜简。看文学大师们的创作, 有时用简: 惜墨如金, 力求数字乃至一字传神。有时使繁: 用墨如泼, 汩汩滔滔, 虽百字、千字亦在所不惜。简笔与繁笔,各得其宜,各尽其妙。
②一部《水浒传》, 洋洋洒洒百万言,作者却并不因为是写长篇就滥用笔墨。有时 用笔极为简省, 譬如《武松打虎》那一段, 作者写景阳冈上的山神庙, 着“破落”二字, 便点染出大虫出没、人迹罕到景象。待武松走上冈子时,又这样写道: “回头看这日色 时,渐渐地坠下去了。”真是令人毛骨悚然。难怪金圣叹读到这里,不由得写了这么一句: “我当此时, 便没虎来也要大哭。”最出色的要数《林教头风雪山神庙》, 写那纷纷 扬扬的漫天大雪, 只一句: “那雪正下得紧。”一个“紧”字, 境界全出, 鲁迅先生赞扬 它富有“神韵”,当之无愧。
③以上是说用简笔用得好。同一部《水浒传》,有时却又不避其繁。看作者写鲁智 深三拳打死“镇关西”:鼻上一拳, “打得鲜血迸流, 鼻子歪在半边, 却便似开了个油酱 铺: 咸的、酸的、辣的, 一发都滚出来。”眼眶际眉梢又一拳, “打得眼棱缝裂, 乌珠迸 出, 也似开了个彩帛铺: 红的、黑的、绛的, 都绽将出来。”第三拳, “太阳上正着, 却 似做了一个全堂水陆的道场: 磬儿、钹儿、铙儿,一齐响。”从味觉写,从视觉写, 从听 觉写,作了一大串形容, 若是单从字面上求简, 这三拳只须说:“打得鲜血迸流,乌珠 迸出, 两耳轰鸣”,便足够了。然而简则简矣, 却走了“神韵”,失掉了原文强烈地感染 读者的鲁智深伸张正义、惩罚恶人时那痛快淋漓劲儿。
④字面上的简不等于精练,艺术表现上的繁笔,也有别于通常所说的啰唆。鲁迅是 很讲究精练的, 但他有时却有意采用繁笔, 甚而至于借重“啰唆”。《社戏》里写“我” 早年看戏,感到索然寡味,却又焦躁不安地等待那名角小叫天出场,“……于是看小旦 唱,看花旦唱,看老生唱,看不知什么角色唱, 看一大班人乱打,看两三个人互打,从 九点多到十点,从十点到十一点,从十一点到十一点半,从十一点半到十二点,——然 而叫天竟还没有来。”在通常情况下,如果有谁像这样来说话、作文,那真是啰唆到了极点。然而在这特定的环境、条件、气氛之下, 鲁迅用它来表现一种复杂微妙、难以言 传的心理状态,却收到了强烈的艺术效果。
⑤刘勰说得好: “句有可削,足见其疏; 字不得减, 乃知其密。”无论繁简, 要是拿 “无可削”“不得减”作标准, 就都需要提炼。但是, 这提炼的功夫, 又并不全在下笔时的字斟句酌。像上列几个例子,我相信作者在写出的时候并没有大费什么苦思苦索的功夫。只要来自生活,发诸真情,做到繁简适当并不是一件太困难的事。顾炎武引刘器之的话说: “文章岂有繁简耶?昔人之论,谓如风行水上,自然成文,若不出于自然,而 有意于繁简,则失之矣。”
⑥现今,创作上有一种长的趋向:短篇向中篇靠拢,中篇向长篇靠拢,长篇呢? 一部、两部、三部……当然,也有长而优、非长不可的,但大多数不必那么长,确有“水分”可挤的。作品写得过长,原因很多,首先是对生活的提炼亦即艺术概括 的问题,但艺术手法和语言表达的欠洗练也是不容忽视的一条。简而淡,繁而冗,往往两病兼具。有的作品内容确实不错,因为写得拖沓累赘,读起来就像是背着一 块石板在剧场里看戏,使人感到吃力、头疼。而读大师们的名著呢,却有如顺风行 船,轻松畅快。
⑦感此,提倡简练为文,重议文章繁简得失这个老题目,也许并不算得多余。
A .“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。 ”
[苏轼《饮湖上初晴后雨二首》 (其二)]
B .“其辞脱口而出,无矫揉妆束之态,以其所见者真,所知者深也。 ”
(王国维《人间词话》 )
范进不看便罢, 看了一遍 , 又念一遍 , 自己把两手拍了一下,笑了一声道: “噫!好了!我中了!”说着,往后一交跌倒,牙关咬紧, 不省人事。老太太慌了, 慌将几口开水 灌了过来,他爬将起来,又拍着手大笑道:“噫!好!我中了!”
(选自《儒林外史》 )
长沙过贾谊宅 刘长卿 三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄,湘水无情吊岂知? 寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯! | 自夏口①至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 刘长卿 汀洲无浪复无烟,楚客相思益渺然。 汉口夕阳斜渡鸟,洞庭②秋水远连天。 孤城背岭寒吹角,独树临江夜泊船。 贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜。 |
注:①〔夏口〕即今天湖北武汉市武昌,此诗是诗人贬谪时途经汉水所作,下 文中的“汉口”即夏口。②〔洞庭〕即洞庭湖,这是诗人联想到源中丞被贬官所在 的岳阳。
两首诗都写到了贾谊,诗人借贾谊分别想要表达怎样的感情?
伤仲永
王安石
金溪民方仲永,世隶耕。仲永生五年,未尝识书具,忽啼求之。父异焉,借旁近与 之, 即书诗四句, 并自为其名。其诗以养父母、收族① 为意, 传一乡秀才观之。自是指物 作诗立就, 其文理② 皆有可观者。邑人奇之, 稍稍宾客其父, 或以钱币乞之。父利其然也,
日扳仲永环谒于邑人,不使学。
余闻之也久。明道③ 中从先人④还家于舅家见之十二三矣。令作诗, 不能称前时之闻。 又七年,还自扬州,复到舅家,问焉。曰: “泯然众人矣! ”
王子⑤ 曰: “仲永之通悟, 受之天⑥也。其受之天也,贤于材人远矣。卒之为众人, 则其受于人⑦者不至也。彼其⑧ 受之天也,如此其贤也, 不受之人, 且为众人。今夫不受 之天,固众人,又不受之人,得为众人而已邪⑨ ? ”
注: ①〔收族〕和同一宗族的人搞好关系。 ②〔文理〕文采和道理。 ③〔明道〕宋仁 宗年号。 ④〔先人〕这里指王安石死去的父亲。 ⑤〔王子〕王安石的自称。 ⑥〔受之天〕 意思是先天得到的。 ⑦〔受于人〕指后天所受的教育。 ⑧〔彼其〕他。 ⑨〔得为众人而已 邪〕意思是比普通人还要不如。
①借 旁 近 与 之,即 书 诗 四 句, 并 自 为 其 名(在各句子内部标出停顿, 每句 限标一处)
②明 道 中 从 先 人 还 家 于 舅 家 见 之 十 二 三 矣(标出每个句子之间的停顿, 限标三处)
时 间 | 文中的描述(选填文中的一个句子) | 仲永的状态 |
生五年 | ① | 天资过人,具有作诗才能 |
十二三矣 | 不能称前时之闻 | ② |
③ | 泯然众人矣 | 完全变成一个平庸之人 |
余五十二岁始得一子,岂有不爱之理!然爱之必以其道,虽嬉戏顽耍, 务令忠厚悱 恻,毋为刻急也。平生最不喜笼中养鸟,我图娱悦,彼在囚牢,何情何理,而必屈物之 性以适吾性乎!至于发系蜻蜓,线缚螃蟹,为小儿顽具,不过一时片刻便折拉而死。上 帝亦心心爱念,吾辈竟不能体天之心以为心,万物将何所托命乎?
我不在家, 儿子便是你管束。要须长其忠厚之情, 驱其残忍之性, 不得以为犹子① 而 姑纵惜也。家人②儿女,总是天地间一般人,当一般爱惜,不可使吾儿凌虐他。凡鱼飧③ 果饼,宜均分散给,大家欢嬉跳跃。若吾儿坐食好物,令家人子远立而望,不得一沾唇 齿,其父母见而怜之,无可如何④ ,呼之使去,岂非割心剜肉乎!
(节选自《郑板桥家书》 )
注:①〔犹子〕兄弟之子。 ②〔家人〕仆人。 ③〔飧〕熟食品。 ④〔无可如何〕无可 奈何。